La Casa en Frigiliana. Manifiesto rudofskiano de la domesticidad contemporánea.

La puesta en valor patrimonial y la protección de La Casa se consigue gracias a una labor continuada e intensa que culmina con su declaración como monumento en 2011. El Centro José Guerrero comienza en 2005 un papel activo en su defensa, acción a la que se sumó el Austrian Museum of Applied Contemporary Art (MAK). El Registro Andaluz de Patrimonio Contemporáneo (RAAC), redescubriría asimismo la obra rudofskiana en el marco de la investigación arquitectónica. El RAAC integra una labor de investigación crítica del discurso patrimonial aplicado a la arquitectura del Siglo XX en Andalucía y la praxis de su protección. La obra de Rudofsky ha sido la única obra propuesta para su protección como BIC (Bien de Interés Cultural) en la categoría máxima de Monumento. Su declaración como tal en 2011, sin embargo, no ha frenado las transformaciones a las que sus actuales propietarios le han sometido en los últimos años. La escala menuda de esta construcción doméstica, la fragilidad de sus valores patrimoniales y el carácter privado de la misma han dificultado la protección real de esta pieza valiosa de la historia de la arquitectura contemporánea. Su estudio pormenorizado hace posible contrastar por vez primera la documentación gráfica monográfica tanto de los fondos la Getty Research Library en Estados Unidos con toda la documentación de la Bernard Rudofsky Estate Vienna en Austria. Esta labor investigadora hace posible desvelar su propuesta integral para el habitar contemporáneo, así como su búsqueda transdisciplinar de una forma de vida plena, que trasciende la disciplina arquitectónica. Desobediencia crítica a la Modernidad es el catálogo de una exposición homónima que tuvo lugar en 2014 en el Centro José Guerrero, Granada, España

“La Casa” in Frigiliana. Rudofsky’s Manifesto of Contemporary Domesticity

The patrimonial recognition of “La Casa” and its protection have been achieved through intense, unceasing efforts culminating in its declaration as a monument in 2011. In 2005 the José Guerrero Centre began to take an active role in its defense, in which it was joined by the Austrian Museum of Applied Contemporary Art (MAk). The Andalusian Register of Contemporary Architecture (RAAC), a project of the department of Culture of the Junta de Andalucía, also rediscovered Rudofsky’s work in the context of architectonic research. The RAAC undertakes critical research of 20th century architectural heritage in Andalusia and carries out its legal protection. Within our particular research project, Rudofsky’s house has to date been the only building proposed for protection as Monument, although its declaration as such in 2011 has not halted the changes made to it in recent years by the present owners. The small scale of this domestic construction, the fragility of its patrimonial values and the fact that it is private property have all hampered the effective protection of this valuable piece of the history of contemporary architecture. detailed study has made possible the first comparison of the monographic illustrated documentation held at the Getty Research Library in uSA and all the papers at the Bernard Rudofsky Estate Vienna in Austria. This research has revealed Rudofsky’s integral proposal for contemporary living and his interdisciplinary search for a fulfilling way of life that transcends architectonic discipline. Critical Disobedience to Modernity is the catalog of an homonymous exhibition which took place in 2014 at the Centro José Guerrero, Granada, Spain

La modernidad española como relato de las periferias. Laboratorio arquitectónico y visiones urbanas en el alejado sur íbero

La puesta en valor de la arquitectura española de la modernidad ha quedado vinculada a la condición periférica que, al igual que en todas aquellas producciones externas al fenómeno central europeo, ha marcado la definición de su producción. A la luz de la crisis cultural que el mundo occidental experimenta desde los años sesenta, críticos como Ignasi de Solà-Morales consideran que esta lectura del panorama arquitectónico como un centro que domina y una periferia dominada queda superada, poniendo en crisis la distinción centro/periferia enunciada por el historiador Carlo Ginzburg. Este artículo propone hacer extensiva esta apreciación a la producción moderna española anterior al punto de inflexión en la percepción de hegemonía cultural centralizada para reivindicar la propia especificidad de la producción excéntrica así como el valor de sus propuestas vinculadas al marco único que las produjo. Primera, Segunda, Tercera y Cuarta Periferia �Madrid- Barcelona, Andalucía, Málaga Costa, Málaga ciudad� son analizadas por la autora como distintos grados de alejamiento y por ende de valoración de las propuestas modernas dentro de un mismo territorio nacional. La aportación de la autora en la Primera y Segunda Periferia es de carácter más bibliográfico, mientras que su aportación más innovadora está concentrada en el análisis de la producción malagueña �la Tercera y Cuarta Periferia�, aportando documentación inédita fruto del trabajo realizado desde 2004 en el marco del Registro de Arquitectura Andaluza Contemporánea, RAAC

Over there in Europe, here in America: the city as a space for demanding and learning. Creative strategies for their approach: Paris and Valparaíso

La segunda mitad del siglo XX es testigo de un redescubrimiento de la ciudad histórica junto con la puesta en crisis de los efectos que el urbanismo moderno ha tenido en nuestras formas de vida. Comenzando con los antecedentes históricos y la crítica de posguerra de la ciudad moderna, la investigación se centra en las prácticas experimentales creativas de contacto directo con la ciudad. Allí en Europa, aquí en América contrasta las metodologías de acción subversiva y analíticas, planteadas por los Letristas/Situacionistas y por la Escuela de Valparaíso, teniendo como hilo conductor el soporte físico de la ciudad y del territorio. Dérive y psichogéographie; phàlene y travesía; París y Valparaíso. El artículo propone un diálogo entre ambas experiencias, cuestionando la hegemonía europea y desvelando sus paralelismos, pero también reconociendo su especificidad y hallazgos propios.The second half of the 20th Century witnessed the rediscovery of the historic city, along with the crisis of the effects Modern Urban Planning has had on our ways of life. Starting with the historic background and postwar criticism of the modern city, this study focused on the intellectual trends that have based their proposal on creative experimental practices in direct contact with the city. Allí en Europa, Aquí en América [Over there in Europe, Here in America], contrasts the subversive and analytical methodologies created by the Lettristes/Situationnistes and the School of Valparaíso, with the physical approach to the city and the territory as its main argument. Dérive and Psichogéographie; Phàlene and Travesía; Paris and Valparaíso. The article proposes a dialogue between the two experiences, questioning the European hegemony, unveiling their parallelisms, but also underscoring their singularities and contributions

Bernard Rudofsky, desobediencia crítica a la Modernidad

Bernard Rudofsky (Moravia, 1905 – Nueva York, 1988) fue arquitecto, crítico, comisario de exposiciones, editor, diseñador de ropa y mobiliario, fotógrafo, investigador, profesor de universidades de prestigio en todo el mundo (Yale, MIT, Waseda). Creador polifacético y crítico irreverente, su figura se perfila hoy, más que nunca, como la de un creador de enorme actualidad, no sólo por su actitud crítica frente a los progresos de la sociedad de consumo, sino también por su reivindicación pionera de la economía, inteligencia y sostenibilidad de las arquitecturas anónimas del mundo, que documentó y estudió en sus viajes y publicaciones. Fue un destacado teórico del diseño, en concreto en el campo del diseño sociocultural comparativo, desarrollado en obras como The Kimono Mind, The Unfashionable Human Body o Now I lay me down to eat. A ello se le suma el profundo impacto de su actividad como comisario de provocadoras exposiciones y su labor como editor y director artístico de revistas de arquitectura y diseño de referencia como Domus, Pencil Points o Interiors. Uno de sus proyectos más influyentes fue la exposición Architecture without Architects (Arquitectura sin arquitectos), impulsada por el Museum of Modern Art de Nueva York en 1964. Bernard Rudofsky. Desobediencia crítica a la modernidad celebra el cincuenta aniversario de Arquitectura sin arquitectos, cuyo catálogo es quizás uno de los más conocidos sobre arquitectura vernácula. Sin embargo, a pesar de su proyección internacional, las ideas de Rudofsky quedaron durante su vida silenciadas por la preponderancia de los postulados modernos, más fieles a los centros académicos y al discurso de los grandes maestros. Su producción, por ello, resulta poco conocida en sus ámbitos de referencia: el diseño, el arte y la arquitectura, así como para el público en general. Desobediencia crítica a la Modernidad es el catálogo de una exposición homónima que tuvo lugar en 2014 en el Centro José Guerrero, Granada, España

To restore the architecture, to recycle the city: social housing in preexisting buildings and strategic enclaves of the historic city

Este artículo reflexiona sobre el alcance que debe tener la vivienda social en el momento actual, que supera su limitada condición de oferta higiénica, funcional y programática. La calidad arquitectónica y su integración urbana es ya parte de esa dignidad que requiere el diseño social; la permanencia de los sectores sociales más desfavorecidos en los centros históricos y en sus arquitecturas patrimoniales debe ser así un derecho adquirido. Tras ofrecer una introducción somera del agotamiento del sueño moderno en la periferia residencial y la vuelta a la ciudad, el artículo reflexiona sobre la especulación inmobiliaria que ha rodeado a estas arquitecturas históricas en España a partir de los años ochenta del pasado siglo y que ha convertido el reciclaje de estos contenedores patrimoniales para vivivienda social en una obligación de los agentes públicos. La experiencia pionera en Andalucía de establecer una línea específica de integración de vivienda social en centros históricos es expuesta a partir de proyectos de la propia autora. Estas operaciones tienen el potencial de integrar la protección patrimonial, impedir la tematización de ciudad histórica asegurando la diversidad social y evitar en su caso la despoblación de los municipios menoresThis article reflects on the aims which social housing should now have reaching beyond the current hygiene, functional and planning offer. Quality standards in architecture form part of the dignity required of social design; the continued presence of low-income sectors of society in historic town-centres and their heritage architectures should also be an acquired right. A brief introduction is given to the extinction of the suburban dream and the return to town-centres as a residential option and includes an account of the property speculation which has surrounded these historic archi-tectures in Spain since the nineteen-eighties converting such habitations for social housing into an issue that public agencies must address. Andalusia has pioneered a specific line of social housing in historic town-centres that is exposed through a number of projects carried out by the author herself. Such initiatives have the potential to integrate heritage protection, prevent the gentrification of town-centres by ensuring social diversity and avoid the depopulation of smaller towns and their limitation as tourist centre